sábado, 25 de octubre de 2014

FRIEDRICH VORDEMBERGE-GILDEWART

DATOS BIOGRAFICO-ARTISTICOS

FRIEDRICH VORDEMBERGE-GILDEWART. NACIO EL 17 DE NOVIEM- BRE DE 1899 EN OSNABRÜCK , † 19 DE DICIEMBRE DE 1962 EN ULM ) ERA UN ALEMÁN ARTISTA GRÁFICO , PINTOR Y ESCULTOR . EL TRABAJO ARTÍSTICO DE VORDEMBERGE-GILDEWART SE CARAC- TERIZA POR LA DIVERSIDAD. ÉL CREÓ NO SÓLO LA PINTURA , SINO TAMBIÉN RELIEVES , COLLAGES Y FOTOMONTA- JES . ADEMÁS, TRABAJÓ COMO TIPÓGRAFO , TEATRO Y PINTOR ETAPA, MUEBLES DE DISEÑO Y DISEÑADOR DE INTERIORESTRABAJA. SU FINCA, QUE CONSTA DE OBRAS DE ARTE, DOCUMENTOS ESCRITOS Y FOTOGRÁFICOS Y LA BIBLIOTECA DE LA ARTISTA SE ENCUENTRA DESDE 1997 EN EL MUSEO WIESBADEN .

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OBRA ARTISTICA
SU NOMBRE DE NACIMIENTO VORDEMBERGE AVANZÓ A VORDEM- BERGE-GILDEWART DESTACARSE DE SU HOMÓNIMO, EL PRIMO DOS AÑOS MAYOR VORDEMBERGE ASCENSOR. GILDEWART ERA EL NOMBRE ANTIGUO CALLEJÓN DE LA CIUDAD DE OSNABRÜCK, DONDE SE CRIÓ.VORDEMBERGE-GILDEWART COMENZÓ SU CARRERA CON UN APRENDIZAJE DE CARPINTERÍA EN CARPINTERÍA JULIUS SAGI- TARIO. DESDE 1919 ESTUDIÓ EN LA TECHNISCHE HOCHSCHU- LE DE HANNOVER ARQUITECTURA, ESCULTURA Y PINTURA. EN HANNOVER VORDEMBERGE-GILDEWART TRABAJÓ EN LA REVISTA DE VANGUARDIA " DER STURM "CON.

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Friedrich Vordemberge-Gildewart, Composition no. 24, 1926

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EN LOS AÑOS 1919-1922 VORDEMBERGE-GILDEWART COMENZÓ SU TRABAJO ARTÍSTICO CON RELIEVES ABSTRACTOS Y COLLAGES Y DESDE 1923 CON LA PINTURA. EN HANOVER, HUBO REUNIONES E INTERCAMBIOS CON LOS ARTISTAS KURT SCHWITTERS , OSKAR SCHLEMMER ,WASSILY KANDINSKY Y HANS ARP . EN 1924 FUNDÓ VORDEMBERGE-GILDEWART JUNTO CONHANS NITZSCHKE EL GRUPO DE ARTISTAS: "GRUPO K". TAMBIÉN EN 1924 CONOCIÓ A THEO VAN DOESBURG EN HANNOVER. ESTE LE OFRECIÓ LA PERTENENCIA AL GRUPO DE STIJL EN LA QUE ÉL ACEPTÓ.

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EN 1927, FRIEDRICH VORDEMBERGE-GILDEWART LA " HANNOVER ABSTRACTO ", JUNTO CON KURT SCHWITTERS, HANS NITZSCHKE, LIBRO DE CARL HEISTER Y RUDOLF JAHNS . EL "HANNOVER ABS -TRACTO" FUERA UN CAPÍTULO LOCAL DE LA ASOCIACIÓN INTER- NACIONAL DE EXPRESIONISTAS , FUTURISTAS , CUBISTAS Y CONSTRUCTIVISTAS . 1932 VORDEMBERGE-GILDEWART CONVIR- TIÓ EN UN MIEMBRO DEL GRUPO DE ARTISTAS ABSTRAC- CIÓN-CRÉATION . EL GRUPO DE ARTISTA ERA DE NAUM GABO , PEVSNER ANTOINE ,AUGUSTE HERBIN , THEO VAN DOESBURG Y GEORGES VANTONGERLOO SIDO FUNDADA EN PARÍS. EN 1936 SE TRASLADÓ A BERLÍN. SU ARTE ERA BAJO EL NAZI RÉGIMEN COMO "DEGENE -RADO" . ÉL, POR LO TANTO, DECIDIÓ EMIGRAR Y SE FUE EN 1937 SÓLO A SUIZA Y LUEGO A AMSTERDAM AL EXILIO, DONDE TAMBIÉN CONTACTÓ MAX BECKMANN GRABADO Y OTROS EMIGRANTES.

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Friedrich Vordemberge-Gildewart

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VIVIÓ EN AMSTERDAM Y TRABAJÓ HASTA 1954 HASTA EL ESTALLIDO DE LA GUERRA EN 1939, VORDEMBERGE-GILDEWART PARTICIPA EN VARIAS EXPOSICIONES INTERNACIONALES PRINCIPALES EN NUEVA YORK, PARÍS Y LONDRES. EN 1954 SU LLAMADO TUVO LUGAR EN LAESCUELA DE DISEÑO DE ULM . VORDEMBERGE-GILDEWART TRABAJÓ ALLÍ HASTA SU MUERTE EL 19 DE DICIEMBRE 1962 COMO JEFE DEL DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN VISUAL. VORDEMBERGE-GILDEWART PARTICIPÓ EN LA DOCUMENTA 1 (1955) Y LA DOCUMENTA II (1959) EN KASSEL . FUE ENTERRADO EN SU CIUDAD NATAL DE OSNABRÜCK. ELLOS LO HONRARON CON LA CONCESIÓN DE LA MEDALLA DE JUSTUS MOSER .

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OBRAS EN COLECCIONES PÚBLICAS
•    AMSTERDAM: STEDELIJK MUSEUM OF MODERN ART
•    BASILEA: KUNSTHALLE
•    BASILEA: KUNSTMUSEUM
•    BERLÍN NUEVA GALERÍA NACIONAL SMPK
•    BERNA: MUSEO DE ARTE
•    BRAUNSCHWEIG: MUSEO MUNICIPAL
•    BREMEN KUNSTHALLE
•    BUFFALO: ALBRIGHT-KNOX ART GALLERY
•    LA HAYA: GEMEENTEMUSEUM DEN HAAG
•    DUSSELDORF: MUSEO DE ARTE
•    DUISBURG: MUSEO LEHMBRUCK
•    EDIMBURGO: GALERÍA NACIONAL ESCOCESA DE ARTE MODERNO
•    EINDHOVEN: VAN ABBEMUSEUM
•    ELVEHEIM: ELVEHEIM MUSEO
•    GRENOBLE: MUSEO DE GRENOBLE
•    HAGEN: OSTHAUS MUSEO HAGEN
•    HAMBURGO: HAMBURGER KUNSTHALLE
•    HANNOVER: SPRENGEL MUSEUM
•    JERUSALÉN: ISRAEL MUSEUM
•    KAISERSLAUTERN: MUSEO GALERÍA PALATINADO KAISERSLAUTERN
•    COLONIA: MUSEO LUDWIG
•    KREFELD: KAISER-WILHELM-MUSEUM
•    LOCARNO: PINACOTECA DI CASA RUSCA
•    LONDRES: TATE GALLERY
•    LUDWIGSHAFEN AM RHEIN: WILHELM-HACK-MUSEUM
•    MELBOURNE: GALERÍA NACIONAL DE VICTORIA
•    MÚNICH: PINTURA COLECCIONES ESTATALES DE BAVIERA
•    MUNSTER: EL MUSEO DE WESTFALIA DE ARTE E HISTORIA CULTURAL
•    NUEVA YORK: MUSEO DE ARTE MODERNO
•    NUEVA YORK: SOLOMON R. GUGGENHEIM MUSEUM
•    OSNABRÜCK: MUSEO DE HISTORIA DE LA CULTURA
•    PARÍS: CENTRO DE ARTE NACIONAL Y CULTURA GEORGES POMPIDOU
•    FILADELFIA: PHILADELPHIA MUSEUM OF ART
•    PHOENIX: MUSEO DE ARTE DE PHOENIX
•    RÍO DE JANEIRO: MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO
•    SAO PAULO MUSEU DE ARTE CONTEMPORANEA DA UNIVERSIDADA DE SAO PAULO
•    STUTTGART GALERÍA ESTATAL
•    TEL AVIV: TEL AVIV MUSEUM OF ART
•    ULM: ULMER MUSEO
•    VALENCIA: IVAM CENTRE JULIO GONZÁLEZ
•    WIESBADEN: MUSEO WIESBADEN PATRIMONIO DEL ARTISTA
•    WURZBURGO: MUSEO DE LA MEMORIA CULTURAL , PETER C. RUPPERT COLLECTION
•    WUPPERTAL: VON DER HEYDT-MUSEUM
•    ZÚRICH: KUNSTHAUS

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FUNDACIÓN VORDEMBERGE-GILDEWART
EN CUMPLIMIENTO DE LA TESTAMENTARIA VOLUNTAD DEL FUNDADOR ILSE LEDA, LA ESPOSA DE VORDEMBERGE-GILDEWART, LOS PREMIOS ENRAPPERSWIL EN EL CANTÓN DE ST. GALLEN ( SUIZA BASADO) FUNDACIÓN DESDE 1983 PREMIOS Y BECAS PARA JÓVENES ARTISTAS. LA BECA ES UNO DE LOS PREMIOS MÁS ALTAMENTE DOTADOS PARA ARTISTAS JÓVENES EN EUROPA. LOS GANADORES FUERON ANTERIORMENTE CON OTRA RED YVES HAMMER , JAMES ALDRIDGE , VOLKER LANG Y RICARDA ROGGAN . EL JURADO SE REUNIRÁ CADA AÑO EN UN LUGAR DIFERENTE PARA INSPECCIONAR EL TRABAJO DE ARTISTAS DE LA REGIÓN Y UNO DE ELLOS O SELECCIONAR MÚLTIPLES GANADORES DE LOS PREMIOS Y FELLOWS.

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GALERÍA VORDEMBERGE-GILDEWART (OSNABRÜCK)
EN EL LUGAR DE NACIMIENTO DE VORDEMBERGE-GILDEWART EN LA GRAN GILDEWART 27 EN OSNABRÜCK LA GALERÍA VORDEMBERGE-GILDEWART ES (GALERÍA VG) CASA. LA VG-INICIATIVA HA HECHO SU MISIÓN PARA ELEVAR EL FONDO OSNABRÜCK DE ESTE ARTISTA DE RENOMBRE INTERNACIONAL MÁS CONSCIENTE DE LA CIUDAD Y SUS VISITANTES. ESTO NO SUCEDE A TRAVÉS DE LA EXPOSICIÓN DE LAS OBRAS EN SÍ MISMAS (ACTUALMENTE EN EL FELIX-NUSS -BAUM PUERTA PARA COLGAR EN OSNABRÜCK), EN LUGAR DE DOS VECES AL AÑO POR LA PRESENTACIÓN DE LOS ASPECTOS DE TRABAJO, LAS CIRCUNSTANCIAS, LOS TESTIGOS Y LOS DOCUMEN- TOS; EN PARTICULAR, SINO TAMBIÉN POR LA PRESENTACIÓN DE PERSONALIDADES Y ARTISTAS, QUE SIENTEN EL TRABAJO Y LA VIDA FUTURA DEL ARTE VORDEMBERGE GREMIO VERRUGAS COMETIDO. HA EXPUESTO EN LA GALERÍA VORDEMBERGE-GILDE -WART DIETRICH HELMS, JÜRGEN PAAS , NORBERT THOMAS, JO NIEMEYER , ULI POHL Y MUCHOS MÁS.

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viernes, 24 de octubre de 2014

LOTTE LASERSTEIN

DATOS BIOGRAFICO-ARTISTICOS

LOTTE LASERSTEIN. NACE EL 28 DE NOVIEMBRE DE 1898 EN PRUSIA HOLANDA , † 21 DE ENERO DE 1993 EN KALMAR , SUECIA ) ES UN IMPORTANTE REPRESENTANTE DE LA PINTURA FIGURATIVA DE LA REPÚBLICA DE WEIMAR . EN 1937 EMIGRÓ LOTTE LASERS- TEIN A SUECIA, DEBIDO A LA PERSECUCIÓN DE LAS PERSONAS DE ASCENDENCIA JUDÍA POR EL RÉGIMEN NAZI EN ALEMANIA. EN SUECIA, TRABAJÓ COMO RETRATISTA Y PINTOR DE PAISAJES HASTA SU MUERTE. EL EN LOS AÑOS 1920 Y 1930, LO QUE RESULTA EN ALEMANIA LAS IMÁGENES TIENEN LA NUEVA OBJETIVIDAD CERCA Y SON CONSIDERADOS COMO LA CULMINA- CIÓN DE SU EXTENSA CARRERA.POTSDAM,CON LA GENTE CANSADA MÁS DE UN TESTIGO DE LA COMIDA, OSO MUY CLAVE PARA UNA NUEVA ERA EN DISEÑO Y TECNOLOGÍA. PERO SIN LA CREENCIA EN EL PROGRESO QUE IMPULSA OTROS ARTISTAS, SE CONVIERTE EN UN CONTRAPESO A LAS PINTURAS TECNOLOGÍA DENSA.

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UNA GRAN SALA ESTÁBA DEDICADA A UN GRUPO DE EXPRESIONIS- TAS ALEMANES QUE VIVÍAN Y TRABAJABAN EN LA PEQUEÑA CIUDAD COSTERA NIDDEN (AHORA EN LITUANIA). LA SALA HA SIDO EL NOMBRE DEL TEMA AM STRAND VON NIDDEN, QUE ES TAMBIÉN EL NOMBRE DE UNA FAMOSA PINTURA DE MAX PECHSTEIN PINTADO POR SU ESPOSA. LAS PINTURAS MOSTRADAS POR LOS DIFEREN -TES ARTISTAS SON MUY SIMILARES EN DISEÑO, SELECCIÓN Y DISEÑO DE COLOR;MUJERES BAÑISTAS, MATICES TROPICALES, FUERTES CONTRASTES ENTRE LOS COLORES Y TODAS LAS FIGURAS SON ALARGADAS Y CASI BORDES PUNTIAGUDOS. EN REALIDAD, YO NO SÉ MUCHO ACERCA DE LOS DIBUJOS. LOS COLORES FUERTES PARECEN ENGAÑOSAS: HACE MUCHO CALOR ALLÍ EN LA COSTA DEL MAR BÁLTICO? PINTARON LO QUE VIERON, O LO QUE ELLOS QUERÍAN VER? PERO, ¿QUIÉN SOY YO PARA JUZ- GAR UNA DIRECCIÓN DE ARTE QUE SIN DUDA FUE GRATIFICANTE PARA LOS ARTISTAS Y SU PÚBLICO.

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OTRA DECEPCIÓN ES EL ARTE DE LA SALA LLAMADA STÜTZEN DER GESELLSCHAFT, POR LA PINTURA DE GEORG GROSZ "(1926) CON EL MISMO NOMBRE. GROSZ, OTTO DIX Y OTROS ARTISTAS HICIERON EN LA DÉCADA DE 1930, MUESTRAN SU SENTIDO DE FUE GOBER -NADO POR LOS HOMBRES ARDIENTES CON LOS MALVADOS PLANES DE LA COMUNIDAD, Y NINGUNA COMPASIÓN POR SUS SEMEJANTES. PERO LOS CUADROS QUE PINTARON, MOSTRANDO SONRIENTES HOMBRES DE TRAJE QUE LUBRICA LA MOLLEJA, ES TAN CLARO COMO EN VERGONZOSO DE 1970 ARTE CARTEL EN SUECIA, AUN- QUE BIEN HECHO MUCHO MÁS. ESTOY PENSANDO MUCHO ACERCA DE LOS MOTIVOS Y LO QUE QUIEREN FOMENTAR. SI YO LOS HABÍA VISTO DESDE HACE OCHENTA AÑOS ATRÁS, HABRÍAN HABLADO CONMIGO?ME INSTÓ A LA ACCIÓN? ¿QUÉ TIPO DE ACCIÓN? NI SIQUIERA CON LA RETROSPECTIVA DE LAS LEYES RACIALES TERRIBLES Y LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL HACIA ADELANTE INCITADO, PUEDO DECIR QUE ESA JUNTA ME HABRÍA DADO NUEVAS O MÁS PROFUNDAS INTUICIONES.

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HACIA EL FINAL DE LA EXPOSICIÓN ES LA SALA NACHT ÜBER DEUTSCHLAND, CON UNA ESCULTURA DE KÄTHE KOLLWITZ Y PINTURAS QUE REPRESENTAN ESCENAS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL; LA GENTE EN LAS VALLAS QUE RODEAN LOS CAMPOS DE CONCENTRACIÓN, EL PERSONAL MILITAR EN EL CENTRO DE ATEN- CIÓN. ESE TIPO DE REVISIÓN DE LOS ACTOS MALVADOS QUE ES IMPORTANTE, Y EL ARTE PUEDE TENER UN PAPEL IMPORTANTE EN LA GESTIÓN Y TRAMITACIÓN.

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LO MEJOR DE TODO ME GUSTÓ LA HABITACIÓN ÍNTIMA EN LA QUE HEMOS SIDO CAPACES DE ACOMODAR EL SUELO HASTA EL TECHO RECONSTRUIDO COMO MUCHOS RETRATOS. A VECES ME LO ENCUENTRO INTERESANTE PARA MIRAR EL RETRATO. ¿ES UNA COMISIÓN? ¿ES UN GESTO AMISTOSO? CADA ARTISTA EN EL AMOR CON EL MODELO, O VICEVERSA? Y ES SIGNIFICATIVO PARA EL TABLERO? ¿DESEA QUE SUS OJOS ME DICEN ALGO? ¿QUÉ DEBO TENER EN CUENTA LOS DETALLES?

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PERO EN LA HABITACIÓN CON TANTAS CARAS MIRÁNDOME, EN DIFERENTES VERSIONES DEPENDIENDO DE QUIÉN LOS PINTÓ, PUEDO CAMINAR Y PENSAR EN LAS SONRISAS, LA PRECISIÓN EN LA PINTURA, LA HISTORIA DE FONDO, EL ÉXITO DEL ARTISTA. Y EL CONSEJO HA DADO SU NOMBRE AL DEPARTAMENTO, DIE FAMILIE DES MALER ADALBERT TRILLHAASE (1923) DE OTTO DIX, ES ABSOLUTAMENTE IMPRESIONANTE! ADALBERTO Y SUS PADRES SENTADOS VESTIDOS Y EMPUJADOS HACIA ARRIBA EN SU PEQUEÑA CASA ORDENADA, CON EXPRESIÓN DE MIEDO EN SU ROSTRO. EL RETRATO EN LA PARED DETRÁS DE ELLOS ES MÁS TRANQUILO Y MÁS HERMOSA DE LO QUE SON! Y SIN EMBARGO, NO SE BURLA DE LA FAMILIA. YO LO VEO MÁS BIEN COMO UNA OPERACIÓN CON EL PINTOR Y PAPELES DEL COMPRADOR: "¿HA ESTABLECIDO SU FANTASÍA AHORA ¿LE GUSTARÍA QUE PINTE SU HERMOSA SEMEJANZA O EN MI PROPIO ESTILO DE PINTURA ES QUIZÁ MÁS DIGNO ENTONCES Y TAL VEZ MÁS FAMOSO POR????! POSTERIDAD ". POCO PADRE CON SU BIGOTE. POCO MADRE CON CHAL DE ENCAJE SOBRE LOS HOMBROS. Y POCO A ARTISTA ADALBERT SUEÑOS ... ES MARAVILLOSO VERLOS CON LOS OJOS OTTO DIX '.

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AL LLEGAR A LA NEUE NATIONALGALERIE DE BERLÍN SE PUEDE SENTIR PEQUEÑO Y DÉBIL, ESPECIALMENTE SI VIENES CAMINANDO A LO LARGO DEL PEQUEÑO RÍO QUE NO ES TAN ENCANTADOR COMO APARECE EN EL MAPA, PORQUE LOS COCHES A TODA VELOCIDAD A LO LARGO DE LAS VÍAS PÚBLICAS EN SUS DOS LADOS. ENTONCES ACUMULARSE LA CASA COMO UN TEMPLO FUNCIONALISTA. DURANTE UN PEQUEÑO APARTAMENTO, UNA AMPLIA ESCALERA, SE ENTRA EN UN GRAN PISO VACÍO RODEADO DE PAREDES DE CRISTAL Y SÓLO UN TECHO PESADO. PERO EN EL SUELO SON ESCALERAS HASTA EL PISO CON UNA CAFETERÍA, LIBRERÍA, TAQUILLA Y OBRAS DE ARTE, DONDE LAS PROPORCIO- NES Y LA LUZ ES EL ADECUADO PARA PERMITIR QUE UNO DISFRUTE DE LAS ARTES. JUSTO DETRÁS DEL EDIFICIO SE ENCUENTRA EL JARDÍN DE ESCULTURAS, E IR UNA MILLA DE LA POTSDAMER PLATZ PARA CONSEGUIR OTRA EXPERIENCIA FUERTE DE GRAN TAMAÑO, FACHADAS DE ALTURA QUE SE CONSTRUYEN TANTO PARA RASPAR LAS NUBES, VER EMOCIONANTE Y QUE SE INVITA A LOS SERES HUMANOS SOBRE EL TERRENO. ME ENCANTA LA ARQUITECTURA EN BERLÍN QUE ENTRELAZA GRANDES Y PEQUEÑOS, DE MANERA QUE UN EXCURSIONISTA PUEDA SENTIR BIENVENIDO.

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