sábado, 5 de diciembre de 2015

MAXIMILIEN LUCE

DATOS BIOGRAFICO-ARTISTICOS

MAXIMILIEN LUCE, MEJOR SU NOMBRE COMPLETO,  MAXIMILIEN-JULES-CONSTANT LUCE NACIÓ EL 13 DE MARZO 1858 EN PARÍS. SUS PADRES, DE MEDIOS MODESTOS, FUERON CHARLES-DÉSIRÉ LUCE (1.823 A 1.888), UN EMPLEADO FERROVIARIO, Y LOUISE JOSÉPHINE-DUNAS (1.822 A 1878). LA FAMILIA VIVÍA EN EL MONTPARNASSE, UN BARRIO OBRERO DE PARÍS. LUCE ASISTIÓ A LA ESCUELA EN L'ECOLE COMMUNALE, A PARTIR DE 1864.

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EN 1872, A LOS CATORCE AÑOS DE EDAD, LUCE SE CONVIRTIÓ EN UN APRENDIZ CON LA MADERA-GRABADORHENRI-THÉOPHILE HILDEBRAND (1824-1897). DURANTE SUS TRES AÑOS DE LA XILOGRAFÍA APRENDIZAJE, ÉL TAMBIÉN TOMÓ CLASES NOCTURNAS DE DIBUJO DE LOS INSTRUCTORES TRUFFET Y JULES-ERNEST PARÍS (1.827-1.895). DURANTE ESTE PERÍODO, LUCE COMENZÓ LA PINTURA AL ÓLEO. SE MUDÓ CON SU FAMILIA A UN SUBURBIO DE PARÍS EL SUR DE MONTROUGE. SU EDUCACIÓN ARTÍSTICA CONTINUÓ COMO ASISTIÓ A CLASES IMPARTIDAS POR DIOGÈNE MAILLARD (1.840 HASTA 1.926 MIL) DIBUJO EN LA GOBELINS TAPIZFÁBRICA. 

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LUCE COMENZÓ A TRABAJAR EN EL ESTUDIO DE EUGÈNE FROMENT (1844 A 1900) EN 1876, LA PRODUCCIÓN DE GRABADOS EN MADERA PARA DIVERSAS PUBLICACIONES, ENTRE ELLAS L'ILLUSTRATION Y DE LONDRES EL GRÁFICO. TOMÓ CURSOS DE ARTE ADICIONALES, A L'ACADÉMIE SUISSE, Y TAMBIÉN EN EL ESTUDIO DEL PINTOR DE RETRATOS CAROLUS-DURAN (1.837 HASTA 1917). A TRAVÉS DEL ESTUDIO DE FROMENT, LUCE SE HIZO AMIGO DE LÉO GAUSSON Y ÉMILE-GUSTAVE CAVALLO-PÉDUZZI. ESTOS TRES ARTISTAS PASARON TIEMPO ALREDEDOR DE LAGNY-SUR-MARNE CREANDO PAISAJES IMPRESIONISTAS. 

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DESDE MUY JOVEN SE MEZCLA CON LOS ARTESANOS POBRES Y TRABAJADORES QUE CONSTRUYEN LAS PRINCIPALES CARRETERAS Y OTRAS OBRAS. A LA EDAD DE TRECE AÑOS, ÉL ERA UN TESTIGO HORRORIZADO DE LAS MASACRES LLEVADAS A CABO POR LAS FUERZAS DEL GOBIERNO CONTRA LOS REVOLUCIONARIOS DE LA COMUNA DE PARÍS DE 1871. ESTE FUE A PERSEGUIRLO POR TODA SU VIDA. AL AÑO SIGUIENTE, PARA ASEGURAR SU SUPERVIVENCIA QUE TENÍA QUE IR A TRABAJAR. LOS PERIÓDICOS ILUSTRADOS ESTABAN ENTRANDO EN SU CUENTA EN ESTE MOMENTO, EN PARÍS, Y EL PADRE DE MAXIMILIANO LO COLOCARON COMO APRENDIZ EN UN TALLER DE GRABADO EN MADERA, DONDE SE CONVIRTIÓ EN UN TRABAJADOR CUALIFICADO.AL MISMO TIEMPO, COMENZÓ A DIBUJAR Y PINTAR ESCENAS DE LOS BARRIOS DE CLASE TRABAJADORA, ESPECIALMENTE DE MONTROUGE, DONDE VIVÍA, TOMANDO CURSOS NOCTURNOS EN LA PINTURA.

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FUE EN 1887 QUE EMPEZÓ A REVELAR SU TALENTO. SE UNIÓ A LA SOCIEDAD DE ARTISTAS INDEPENDIENTES, DE LOS QUE ÉL SEGUÍA SIENDO UN MIEMBRO DE LA VIDA, Y EXPUSO EN SU SALÓN. FUE RECIBIDO POR LOS PINTORES SEURAT, SIGNAC Y PISSARRO (ESTOS DOS ÚLTIMOS FUERON DECLARADOS ANARQUISTAS MIENTRAS SEURAT, MIENTRAS SIMPÁTICO, MANTENIDO RETI- CENTE) Y POR EL PERIODISTA, CRÍTICO DE ARTE Y ANARQUISTA FÉLIX FÉNÉON. FÉNÉON LO DESCRIBIÓ COMO UN "BÁRBARO PERO ROBUSTO Y VALIENTE PINTOR". LUCE HABÍA TEÓRICO PERO ABSORBE LAS IDEAS DE SEURAT EN LA PINTURA, QUE SE CONOCÍA COMO EL NEO-IMPRESIONISMO. LOS NEO-IMPRESIONISTAS PINTADOS EN TONOS PUROS DIVIDIDOS DE UNA MANERA "CIEN- TÍFICA", NO MEZCLAR LOS COLORES EN LA PALETA O EL LIENZO.

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POR TONOS QUE DIVIDEN LOS PEQUEÑOS PUNTOS DE COLOR PURO SE REUNIERON EN LOS OJOS DEL OBSERVADOR, LA CREACIÓN DE MASAS ARMONIOSAS Y VIBRANTES DE COLOR. LUCE TOMÓ LIBERTADES CON LAS TEORÍAS DE SEURAT, CONTRASTÓ ÁREAS DEL LIENZO DONDE LAS MANCHAS DE COLOR SE REUNIERON DENSAMENTE JUNTO CON OTRAS ÁREAS DEL LIENZO DONDE LAS MANCHAS DE COLOR FUERON SEPARADOS POR ESPACIOS EN BLANCO. ESTO LE DIO A SU PINTURA UN DINAMISMO VIBRANTE. MARCÓ MISMO POR SU REFINADO USO DEL ESPECTRO Y SU USO FRECUENTE DE UNA GAMA DE COLORES VIOLIET PARA PRODUCIR EFECTOS MAGNÍFICOS DE LA LUZ. A PARTIR DE 1897 SE ALEJÓ DE ESTE ESTILO "DIVISIONISTA" HACIA UN IMPRESIONISMO MÁS CLÁSICO., CONSERVANDO AL MISMO TIEMPO SU USO DE COLORES VIBRANTES Y ESPACIOS DENSAMENTE ATESTADAS.

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TENÍA DESPRECIO POR LOS MARCHANTES DE ARTE Y PERIODISTAS QUE ÉL SENTÍA ERAN TOTALMENTE IGNORANTES DE LOS OBJETIVOS DE LOS NEO-IMPRESIONISTAS. ÉL QUERÍA SER TESTIGO DE LAS VECES QUE ESTABA VIVIENDO, LA PINTURA DE LAS CONCURRIDAS CALLES DE PARÍS, AL MISMO TIEMPO QUE LOS PAISAJES E INDICANDO LOS EFECTOS DESHUMANIZANTES DE LA INDUSTRIALIZACIÓN. ANIMADO POR EL ZAPATERO EUGENE-FREDE- RIC GIVORT, A QUIEN HABÍA CONOCIDO POR PRIMERA VEZ DURANTE EL SERVICIO MILITAR, Y POR EL TRABAJADOR EUGENE BAILLET, SE UNIÓ A ELLOS EN PARTICIPAR EN LAS ACTIVIDADES DEL GRUPO ANARQUISTA DEL DISTRITO 14.AL FINAL DE LA DÉCADA DE 1880 SE CONVIRTIÓ EN UN AMIGO DE LOS ANARQUISTAS EMILE POUGET Y JEAN GRAVE. POUGET EDITÓ EL PERIÓDICO ANARQUISTA LE PERE PEINARD Y TUMBA EDITÓ EL PERIÓDICO ANARQUISTA LA REVOLTE.

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LUCE, COMO ERA DE ESPERAR DADAS SUS EXPERIENCIAS PASADAS, DETESTABA EL EJÉRCITO, EL CLERO Y LOS REALISTAS Y LOS NACIONALISTAS. EMPEZÓ A CONTRIBUIR A LA PRENSA ANARQUISTA, SIENDO UNO DE LOS PRIMEROS ARTISTAS QUE ACUDIR EN AYUDA DE PERE PEINARD, PROPORCIONANDO MÁS DE 200 DISEÑOS O LITOGRAFÍAS HASTA 1914. TAMBIÉN FUE EL PRINCIPAL ILUSTRADOR PARA EL NUEVO PAPEL DE GRAVE LES TEMPS NOUVEAUX, 1995-14, EL SUMINISTRO DE SU PRIMER CARTEL EN 1896, L'INCENDIARE (EL INCENDIARIO). EN JULIO 1894 LUCE FUE ARRESTADO Y ENCARCELADO EN MAZAS CON FÉNÉON, TUMBA Y OTRO ANARQUISTA NOTABLE, SEBASTIEN FAURE, A RAÍZ DE LA OLA DE REPRESIÓN CONTRA EL MOVIMIENTO ANARQUISTA. LUCE FUE ACUSADO DE INCITAR AL PUEBLO A LA REBELIÓN A TRAVÉS DE SUS BOCETOS.

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PERO POR FALTA DE PRUEBAS FUE ABSUELTO Y LIBERADO EL 17 DE AGOSTO, DESPUÉS DE CUARENTA Y OCHO DÍAS DE CÁRCEL. LEJOS DE DISUADIR A LUCE, ESTO SÓLO FORTALECIÓ SUS CONVICCIONES ANARQUISTAS. PUBLICÓ UN ÁLBUM DE DIEZ LITOGRAFÍAS SOBRE LA VIDA EN PRISIÓN EN MAZAS. TODO RECLUSO REPRESENTADO EN LAS LITOGRAFÍAS TENÍA YA SEA LA CARA DE FÉNÉON O DE SÍ MISMO. EL TEXTO FINAL DEL ÁLBUM FUE "ABRIR LAS CÉLULAS, GOLPEABA LAS PAREDES DE LAS GALERÍAS DE LA PRISIÓN .." DURANTE UN TIEMPO SE EXILIÓ A CHARLEROI EN BÉLGICA.
LUCE FUE DETENIDO NUEVAMENTE UN ENCARCELADOS DURANTE VARIOS DÍAS EN 1896 DURANTE LA VISITA DEL REY ALFONSO XIII DE ESPAÑA.

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APARTE DE SUS RETRATOS DE FÉNÉON, PISSARRO, SIGNAC, LOUISE MICHEL Y SUS ESTUDIOS PARA LA EJECUCIÓN DE LA COMUNA EUGENE VARLIN, LUCE CREÓ MUCHAS PINTURAS DE LA ZONA MINERA DEL BORINAGE ENTRE 1895 Y 1900. ESTABA FASCINADO POR LA PLAGA DE LA INDUSTRIALIZACIÓN EN ESTA REGIÓN, QUE REPRESENTA A LOS HORNOS Y MINAS. CON SIGNAC IBA DE CAMINO EN EL FONDO DE UNA MINA PARA GANAR ALGO DE EXPERIENCIA DE LA VIDA DE LOS MINEROS. EN L'ACIÉRIE (LOS ACERÍA) EJECUTADO EN 1895 CONTRASTA FUEGO Y LUZ CON SOMBRAS, CON LOS OBREROS QUE TRABAJABAN EN SILUETA.
A PARTIR DE 1903, Y MÁS DE TREINTA AÑOS DESPUÉS DE LOS ACONTECIMIENTOS, COMENZÓ UNA SERIE DEDICADA A LA COMUNA DE PARÍS. EN UNO DE ELLOS, UNE RUE DE PARIS EN MAI 1871, QUE REPRESENTA A LOS CADÁVERES DE LOS CUATRO COMUNEROS TIRO, UNO DE ELLOS UNA MUJER, ACOSTADO JUNTO A MONTONES DE ADOQUINES. EXPUSO ESTA EN EL SALÓN DE LOS ARTISTAS INDEPENDIENTES EN 1905.

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DURANTE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL, PRODUJO MUCHAS PINTURAS DE LOS HORRORES DE LA GUERRA Y DE LA VUELTA Y SOLDADOS HERIDOS. EN LA DÉCADA DE 1930 SE CONCENTRÓ EN LOS PAISAJES Y LAS ESCENAS URBANAS QUE REPRESENTAN LA VIDA DE LOS ESTIBADORES, TRABAJADORES DE LA CONSTRUC- CIÓN, TRABAJADORES Y PESCADORES. SUCEDIÓ A SIGNAC COMO PRESIDENTE DE LA SOCIEDAD DE ARTISTAS INDEPENDIENTES EN 1935, PERO RENUNCIÓ A SU PUESTO EN 1940 PARA PROTESTAR CONTRA LAS LEYES RACIALES APROBADAS POR EL RÉGIMEN DE VICHY QUE PROHIBIÓ ARTISTAS JUDÍOS DE TODOS LOS GRUPOS OFICIALES. MURIÓ AL AÑO SIGUIENTE. SIN DUDA SUS CONVIC- CIONES ANARQUISTAS LLEVARON A SU FALTA DE RECONOCI -MIENTO COMO UN PINTOR IMPORTANTE DURANTE SU VIDA.

ESTE ARTÍCULO APARECIÓ EN LA EDICIÓN 76 DE ORGANIZAR! LA REVISTA DE LA FEDERACIÓN ANARQUISTA

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